倪匡：《倪匡三拼》，
香港：香港出版社，1984年。
頁140-168。
偉大時代與偉大作品
雷健
我的老友倪匡，在九月十八日的《星辰》上（
輯按：疑指香港《星島日報》副刊〈星辰〉），透露他正著手寫一部名叫《毛主席萬歲》的長篇小說，斷續寫了十年，已完成不少初稿，并發表了其中一些章節，看了之後，十分歡喜，也頗有感慨。
把倪匡稱為「我的老友」這可沒有「高攀」或自我標榜之意，而是符合實際的。倪匡與我，差不多同一時間從大陸到了香港，他從上海來，我從廣州來，來後不久，就認識了，并且同在一個機構工作。倪匡當年之雜文，筆鋒之尖銳，捕捉問題之敏捷，立塲之明確，為香港政論式的雜文開了一條新路。就這一點意義來說，我們不但是老友，還是戰友。當時我甚窮，我的第一副眼鏡，還是倪匡和另一位現在外國的朋友凑錢為我配的。
倪匡與我，因而可稱為老友了。
在大陸，倪匡與我有著不同的經歷。我一直在黨委宣傳部和黨報工作，也進過「幹部學習班」即第一代的「五七幹校」，但地方只在廣東中西部一隅，見聞都很狹小。
而倪匡，當時却在公安部門工作，
我認識過不少曾在公安部門工作的朋友，他們的經歷都是多姿多采的，倪匡也是這樣。他旣在蘇北一帶貧瘠的地方工作過，也曾率領勞改隊（？）遠赴內蒙古，而且因為接觸的多是勞改犯、老百姓，所以對其生活的社會之本質，有明確深刻的理解。「讀萬卷書，行萬里路」，倪匡正是這一類人物。他早期的一本中篇小說《呼倫池的微波》，出色地描寫了那廣漠草原的景色和美麗的神話，只可說明他生活領域之廣闊和藝術描寫的才能。
倪匡後來「轉了行」，成為人所共知的武俠小說作家和劇作家。說實在的，他的武俠小說我一本也沒有看過，他編劇的電影我也一部沒有看過。然而他在報上寫的其他文章和小說，我却是天天非看不可，是他的忠實讀者。
這些年來，甚少和倪匡見面，但我常想，以倪匡的才能，難道只寫些武俠小說、電影劇本就算了嗎？
至少，他應該是中國的巴爾扎克，而且他是應該超越巴爾扎克的（
輯按：法國十九世紀名作家）。其實，他只要把他年青時代的經歷如實地描寫出來，就是一部震撼人心的文藝作品了。
直到九月十八日在《星辰》上看到他的《毛主席萬歲》的一節，才知道他早已準備寫這一類的一本書，而且很認真，寫了不久，這使我高興得忍不住立刻在電話向他祝賀。
我和倪匡這一種年紀的人，在那暴風驟雨，地覆天翻的一九四九年前，都是二十歲左右的小伙子。在那一段日子裏，我們都勇敢地，或許是狂熱地，跳進生活洪荒的主流，沒有怯懦，也沒有逃避。我們這一代，在青年時可能做過錯事，也可能是大錯事，但我想我們都不會後悔，因為當年我們是憑著眞正、單紀的理想（
輯按：疑有刊誤）而跳進時代洪流中心的。說實在，我們的青年時代，雖然相當艱苦，也相當痛苦，可是我們過得有意義，并沒有白活，所以不必後悔，我想倪匡會同意我這一「鑑定」。
這一個大變動的時代，這一種有血有淚的生活，是應該有人把它寫出來——用文藝的形式形象地表達出來的。我認為，倪匡是應該寫出如此的一部文藝作品的人。因為在香港，雖然有文學寫作才能的人不少，身歷兩種社會的人也不少。但，有寫作才能的人，未必有深切的生活體驗；有這種生活體驗的人，也未必有相應的寫作才能。而倪匡，旣有這種身經兩種社會制度的生活體驗，也有令人佩服的寫作才能，所以「毛主席萬歲」這一本文藝作品，不但應該寫，而且我深信也一定寫得好。
「毛主席萬歲」！這是一句倪匡和我在年青時期都高喊過的口號，而且當年我們都是眞誠地，激動地喊，其情形大概跟後來的「紅衞兵」一樣。只是越到後來，看得多人，想得多了，才越了越發覺這五個字後面蘊藏著的欺騙和盲目性。現在甚至中共也不再叫這五個字了。但回想當年，這五個字，製造了多少血淚、悲劇、醜惡、愚昧甚至死亡！而當時，有人對倪匡和我之類幼稚又狂熱的青年人說：我們是「參加革命」，我們是生活在「革命隊伍」中。
這是一個動盪而雄偉的時代，像這樣的一個時代，必需有相應的文藝作品把它反映出來。
我這位老友倪匡，是担任這個角色的適當人選。
希望倪匡趕快把這一部作品寫出來，使我們這一代曾經勇敢地生活過、曾經犯過錯誤、曾經愛過、恨過的人，無愧於青年時期顚沛流離的生活，無愧於哺育了我們的這一個壯偉的時代。
倪匡
藍海文
很久很久不見倪匡，偶然見面，叫聲：「衣其！」
倪匡說：「能叫我衣其的沒有幾個了！藍海文你沒有變嘛！」
彼此都沒有變，從衣其到倪、魏力、衞斯理和沙翁，衣其仍然是衣其，藍海文仍然是雷健。
衣其分身有術，四頭八臂：旣是著名的武俠小說家兼寫了二百多部電影劇本的編劇家的倪匡，又是撰寫「女俠木蘭花」的魏力，旣是著名的科學幻想小說家的衞斯理，又是第一流雜文作家的沙翁。他像名詩人上官予兄筆下凡那隻白鳥，「眼睛把夢想燃亮／燦美如是」，「熱血亦如踴躍的旭日／凌空而飛騰」，倪匡的高遠令人心折。
十八年前倪匡就以衣其的筆名撰寫「虻居雜文」，到現在，
他仍最喜歡他的處女作，當時祇賣了三十多本的那部文藝小說。倪匡有許多的突破和天賦，始終超然得有如天馬行空的瀟灑，一件時髦的T恤或花恤衫，象徵著青春也體現著時代，他眞正懂得生活，那爽朗的格格格的笑聲與飛奔的蹄聲是呼應著的。
倪匡這一代，是成熟的一代，沒有三十年代的幼稚與愚昧，他們所付出的努力與所享受的成果也相等的。
（三人行）
倪匡一直在變變變！
周恒
第一次見倪匡，又是十幾年前的事了，他給我當時的印象，至今天熟絡之後，依舊一樣，那就是他的笑聲响亮、說話很快，卻是博學。
天南地北，倪匡健談之外，幾乎沒有什麼他不知道的，從閒聊中，最易知道一個人的修養到那個階段，而倪匡當然可以拿滿分。
那時的倪匡，十多年前，仍在寫《女黑俠木蘭花》，也寫衞斯理，亦寫劇本。那時他在搜集貝殼，也大量的養魚，家裏魚缸達九缸。所以，那時候倪匡自稱作「九缸居士」。
倪匡是個妙人，初認識他的時候，他還是愛穿夏威夷恤、短褲、涼鞋，不那麼喜歡上街。
當時倪匡就說了，他不喜歡上街，寫稿之餘就是在家中看貝殼書籍、餵魚、做木工（許多人不知道，有段時間，倪匡喜歡木工，家裏的衣櫃都是他自己做的，而且成績認眞不賴！）。他更笑說，喜歡洗衣，有時出露台晾衣，隣居以為他是耽在家中吃軟飯的男人。
後來，倪匡忽然興趣變了，愛打扮起來，一口氣做了幾十套西裝。
那個時候，記憶中倪穗（倪匡的千金）開始看爸爸的《木蘭花》，大概女兒會是最嚴格苛求的讀者，我們看木蘭花看得廢寢忘餐，但十歲左右的倪小姐，卻老是抓著爸爸的書說這兒不通，那處又不通，反正一天到晚就說他老爹不通，後來倪匡說無詞以對，就祇得說：「不通就是不通，反正妳爹就是靠這些不通把妳養大？」
再隔一些日子，
在倪匡開始重新修訂還珠樓主的《蜀山劍客傳》那段時期，倪匡對養魚的興趣，已過了顚峯時候，家中祇剩魚缸兩三隻。
曾笑問倪匡，為何不養海水魚，倪匡開玩笑說：「倪太不批准，倪太說有一尾海水魚入門，她馬上出去！」氣得倪太忙忙在旁邊抗議，此話是倪匡編出來的。
不過，後來倪匡卻說，他研究過，海水魚實在不宜在魚缸飼養，化學鹽混出來的鹹水是一個問題，最重要問題在水壓，海水魚養在魚缸裏，壽命不會超過半年，這才是他不去養的原因。
後來倪匡搬家了。
新房子裏再不見到魚缸，卻是一台一台的HiFi（
輯按：貴價音響），大的揚聲器，擴音機前級後級一大堆。不消說，倪匡的興趣已轉到聽交响樂，他的要求也變成失眞程度如何才能減至最低。
噢！幾乎忘了一件事，
倪匡空餘時愛刻印章，記得看過他親手刻的一個閒章：「船到橋頭自然直」，當時曾求過，請他送個刻好的石頭給我，一幌眼，又是十多年了。
記得一晚深夜，倪匡夫婦到訪舍下，在門前，倪匡看到我們擱著一段枯樹，立刻一見鍾意，那段枯樹是在颱風過後，在垃圾站檢回來的。
倪匡就一直磨著，他家裏的東西，隨便我們選一樣，任何東西都可以，祇要用來交換這段枯樹頭。
交換沒成功，倪家這麼多珍玩寶貝，枯樹頭卻檢自路旁，由此可以知兗，倪匡的價值觀，並不似一般俗子凡夫！
除了龍井、鐵觀音，倪匡不喝其他茶，至於酒，到倪匡家最好就是喝酒，因為他的任何珍藏的酒都有，而且是慷慨地招呼朋友，自然，倪家更好茶待客。
上倪家常令人忘返，就因為一杯茶，與健談的主人，於是龍門陣擺開，時間怎樣過去，誰都不會留意。
倪匡寫科幻小說要有音樂伴奏
張弓
見到倪匡，你馬上覺得這個世界沒有失望、沒有悲觀、沒有頹喪，你永遠讓你覺得人生充塞著希望、樂觀、積極，而存在，是一種幸福。
我喜歡和倪匡在一起，欣賞他那份豪邁，佩服他的淵博學問，更驚訝他那永不枯竭的活力。
他對任何人一視同仁，即使是初見的朋友，倪匡也會和他談得很誠懇，笑得很誠摯。
倪匡的笑聲當眞是他的金字招牌，笑得眞，笑得實，絕對能使人感染到那笑容沒有任何虛僞。
很多人都說，倪匡長得英俊瀟洒，我曾端詳他好幾次，覺得果然言之有理，如果拍電影，要他當主角絕對沒有問題。因為他不只外型出衆，說起話來，七情上面，手足並用，比起港台一些「木頭」演員，要精彩不知多少。
倪匡今日的成就是令人羨慕的，他是邵氏的編劇，手法之佳，劇本之多，環顧東南亞，找不到第二個人。
倪匡曾在香港酒店的咖啡座向我說了一件頗有趣的事，他說他第一個劇本是替大導演張徹編的，編好後送給張徹，想不到張徹改了又改，改得面目全非。最後他發覺只有四個字沒有改，那是：「倪匡編劇」！
倪匡是一個文壇奇才，我說這話，絕對不是吹捧，他編劇之多（邵氏過去的劇本，幾乎有一半是他編的）已是人盡皆曉，而他下筆之快，當眞是「倚馬可待」。他一提起筆，就不會中斷，文思滾滾，筆走龍蛇，一小時可以寫三千字。他不只從事編劇，還從事武俠小說的寫作，最近台北遠景出版社就出版了他的武俠小說全集，銷路奇佳。
倪匡和武俠小說泰斗金庸是要好的朋友，在倪匡價值一百多萬的豪華住宅裏，懸掛著的是金庸親筆撰寫的對聯。
「金庸的小說簡直好得不得了！」倪匡對金庸是由衷的佩服，也因此他寫了一本書：「我看金庸小說！」
其實倪匡最大的成就應該是在科幻小說都是匠心獨運，佈局詭譎，緊扣讀者的心絃，擁有一定的讀者羣。
環顧港台作家，寫科幻而有成就的，除了倪匡，實在找不出第二個人，這是倪匡足以引為自豪的。
除了寫作，倪匡的嗜好很多。過去，他收集貝殼，研究貝殼，而且寫這方面的專書，卓業成家。最近，興趣改變，迷上Hi Fi發燒友，書房裝滿音響設備，
他的習慣是一邊聽音樂一邊寫稿，一心二用，自得其樂。
名成利就，為人爽朗熱情，外貌又英俊瀟洒，像倪匡這麼一個響噹噹的人物，恐怕會有不少女讀者迷戀著他罷？改次見到倪匡，一定要「拷問拷問」他！
「相信風水，風水便存在！」
燕青
忘記了是誰說起過，倪匡寫過一篇有關風水的文章。
想不到倪匡對於風水也有研究，這不奇怪，例如高陽會替人排八字算命，金庸精研佛經，依達會唱歌，古龍能夠寫酒經，寫文章的朋友，大都是多才多藝。
很早便想找倪匡那篇談風水的文章來看，因為我業餘喜歡研究掌相之外，近年來也涉獵風水的學理，倪匡旣然和我有同好，這篇文章豈能不讀？
到書局去找倪匡寫風水的書，書局的人說沒有。見到倪匡的時候，卻忘記了問他，這篇文章刋登在什麼地方。無意之間看倪匡以「衞斯理」筆名寫的奇幻小說，卻發現了這篇文章，原來是一篇小說，刋在一本叫做《地圖》的書裏。
這篇寫風水的小說，內容十分精彩。前半部是談述兩個堪輿師替一個富戶找尋佳穴的經過，有點舊式章回小說的味道。倪匡寫慣了武俠小說，這一段描述得有條不紊，筆法近似高陽的歷史小說，後半段是占士邦形式的奇情小說。幾位寫作朋友龍驤（筆名是盧森葆）、馮嘉和馬雲也走這條路子，他們筆下創造出貓頭鷹鄧雷、司馬洛和鐵拐俠盜這一類傳奇性人身。但我認為：
倪匡寫這類小說比他們略勝一籌，因為他在作品中注入感情，而龍驤、馮嘉和馬雲等，都只是說故事而已。
幾位都是我的好朋友，他們寫的小說，我都喜歡。不過，作者在作品中注入感情，會使到讀者感到親切和共鳴。在倪匡這篇小說中，顯出他是個感情十分豐富的人。
倪匡這篇《風水》，從頭到尾都顯示出書中的主角不相信有風水這一回事。但是，小說中所敍述的情節，偏與風水發生密切的關係，使到書中主角也沒法解釋這是怎麼緣故。就好像一般人都沒有看到過鬼魂出現，但很多人都相信世界上確有鬼魂，這種玄妙虛幻的事情，連科學家也沒法作出圓滿解釋。
倪匡在這篇小說的結尾寫著：「風水堪輿師的預言和以後所應騐的事實，好像是巧合。但是，世界是能有那麼多的巧合嗎？」最後，倪匡說：「你相信它，它便存在，這本是心理學上的名句。」
近來我因為潛心鑽研風水的學理，發覺其中有著很多玄妙得難以解釋的事情。譬如說，一間房屋的座向，眞能影响到居者的命運嗎？
一個城市的繁盛地帶的逐漸轉移，難道眞是受到地運的影响嗎？這似乎是缺乏科學根抓，但在事後，許多事實竟與堪輿師的預料相符，這又該作如何解釋呢？正如倪匡在那篇「風水」小說中所說的：「難道世界上竟有那麼多的巧合嗎？」
在研究風水方面，我還是只懂皮毛。學問深如淵谷，人的精神和時間畢竟有限，要更上一層樓，實在不容易。世界上究竟有沒有風水這一回事呢？這個問題時常縈迴在我的腦海，無法找出答案。看來，倪匡在這方面可能也下過一番工夫，他能夠說出，「你相信它，它便存在」這句話，實在是不簡單。
即使有些讀者不相信風水，我也推荐你看這篇小說，它是刋登在一本倪匡以「衞斯理」筆名寫的奇幻小說《地圖》中。書中共有三篇小說，《風水》是最後的一篇。
（燕青隨筆）
評倪匡的《無名髮》
洪致
在卡夫卡的小說《蛻變》裏，那位心懷憂鬱而運氣欠佳的男主角，一覺醒來，發現自己躺在床上，變成一隻圓肚多足的大毒蟲——但是整個世界還照常在進行，吃早飯的時間到了，上班的時間到了，就差他一個，怎麼辦？
「如果……怎麼辦？」「如果……會怎麼樣？」這是科幻小說作品的基本類型之一。如果希特勒以他的細胞複製成無數個小孩，會怎麼辦？如果火星人深夜突擊地球，怎麼辦？如果一夜之間，台北市街道上多出數百萬隻老鼠，會怎麼樣？如果人類解決了老死的問題，會怎麼樣？
這都是科幻小說的基本構思！小說家對自己發出問題，然後用想像力去描摹情況，提供答案，透過一般小說共通的因素，曲折情節，發生衝突，就寫成了科幻小說。
根據羅勃．海萊恩（Robert Heinlein，美國名科學小說家，台灣譯有他的小說《探星時代》）的說法 ，除了這種What if?的形式，另一種重要的科幻小說寫作方法，可以稱之為「外插法」（extrapolation）。和數學的插補法一樣，小說家尋求過去到現在的歷史趨勢、動向、或曲線（如果我們能為歷史進展畫出線來的話），向前延伸，很可以推想到未來的種種可能。
在這種寫法裡，赫胥黎的《美麗新世界》提供了最精確的典型。他考慮今日社會的各種趨勢，譬如集體化的生活、智能的分工、享樂主義、制約控制的社會教育等，估計其未來的發展，而以這些發展做為小說發生的情境（setting）——小說的戲劇性衝突，則放在一個未開化社會的野蠻人進入設定情境中的反應，充滿了諷刺性的趣味。
以國人的創作來說，張曉嵐女士的《潘度娜》應屬於前者，張系國先生的《超人列傳》則屬後者，兩篇作品也都有極出色的成就。
科幻小說在內容上也有幾個特色，包括誇張物理工程或生化工程上的成就，如光速旅行、人工冬眠等；或反烏托邦的傾向，如《一九八四》中嘲諷的未來共產世界等。
這些類型與描述，事實上還不足以概括全部的科幻作品。記得大約五年以前，人間副刋推出的「先睹為快」專欄，曾刋載但尼肯的《史前文明的奧秘》，引起閱讀狂潮，那種半科幻的非小說，一時蔚為風尚。《史前文明的奧秘》一書的內容，其實是對目前現有事物的「神秘新詮」。正因為他對古文明提出新的解釋如此出人意表，聯想如此豐富，所以該書能如小說一樣迷人、一樣引人入勝。
在科幻小說裏，也有一種「以幻想為現在事物做新詮釋」的類型。倪匡的《無名髮》就是一例。
倪匡先生寫科幻小說，在國人當中絕對算是「前驅」；他十五、六年前就從事科幻小說的寫作，創作豐富，廿萬字一部的小說，寫了已超過廿本。
《無名髮》一書的內容，基本上是想給人類頭髮的功能一個「神秘的」新詮釋。如果上帝是聰明凡，天生我才必有用，三千煩惱絲也應該有其特殊的益處——但是不然。如果頭髮能防日晒，阿拉伯人何需發明頭巾？如果頭髮能保護頭部，堅硬的頭殼是做什麼用的？如果長髮及腰，難以頭髮也保護肩膀和背部嗎？一種百無一用，永無止盡生長的頭髮，必然有一隱藏不為人知的奧秘。
產生這樣的問題，小說家進一步以其想像力去設計答案：「無名髮」在設計上就顯得很精妙——頭髮甚至與「人從那裏來」，「靈魂往那裏去」等大問題發生了連結。
小說的結局，一方面陷於生死幽冥的困思，一方面則揭示了「諸神還在外太空」的主題。
倪匡自己，深信外太空有更高智慧的生物，也認為地球人並不是地球上土生土長的生物。你我都是其來有目的，也許外太空。
「無名髮」與其他倪匡的科幻小說一樣，涉及很多的科學知識，背景也及於廣大的地理空間；根據倪匡自己說，所有的知識來自充份的資料搜集。而他也儘可能求其精確，做為小說背景的基礎，描寫出一個「可信的」情境，是科幻小說家的第一步。
倪匡的科幻小說，向來有相當的消遣性質。小說中共通的主角衞斯理，基本上是一個武俠小說中的角色，高强的中國功夫，歷經各種奇遇，千驚萬險不死。
比起其他的科幻小說家，倪匡富於東方色彩，而無世界性的傾向。這可能與他個人未讀太多外國科幻小說有關，他並不是從外國科幻小說的啓示中出發的。他起初只是想寫一種型式特殊的小說，寫了兩部以後，才轉為科幻小說的型態——對他，是一種有趣的寫作經歷；對國內愛好科幻小說的讀者，却是一種意外的收獲。
倪匡哈哈哈
張弓
直昇機騰空，向著雲頂高原飛去。
倪匡和我相對而坐。他的神情緊張。
我翹首窗外，在噪音轟耳中，看見的是峯巒重叠，羣山聳翠，景色如詩，風光如繪。
我拉開大嗓門，聲音穿過噪音，直貫倪匡耳中：「看看大馬江山如畫！」
倪匡揮揮手，擰擰頭，無動於衷。
「你不喜歡？」我問。
我有點掃興。再仔細一看，倪匡雙目緊閉，彷彿老僧入定。
我不再騷擾他，十多分鐘後，降落雲頂高原，倪匡精神大振。
「美得不得了，美得不得了！」他大讚眼底風光。
霧，輕輕的飄過，薄薄，濛濛。
山，在霧後顯得份外神秘。
野花處處，清香撲鼻。
「我有懼高症！」倪匡揭開謎底：「剛才聽你介紹江山如畫，眞想張開眼，不行啊！我會頭暈！」
倪匡給人的第一個印象是英俊，和他交談之後，則覺得他瀟灑得很，如果和他玩在一起，就能觀賞到他的翩翩風度了。
文人，尤其是有成就的文人，先決的條件，必須是「眞」。這條件，倪匡具備了。
和倪匡在一起，千萬不要裝模作樣，不要造作，不要拘謹。如果你要穿拖鞋，就不必勉强穿皮鞋。如果要吃咖喱，就不必叫牛排，否則，倪匡會大為光火。
「每個人有他的意願，」倪匡一再强調：「只要不侵犯別人，應該照著自己的意題去做。」
關於這一點倪匡很堅持。
記得有一次，我和柏楊在一起，事先講好，到每一個可看的風景區去看看，後來碰上倪匡，大夥兒吃過西餐，我就說：「我要帶柏楊看看風景！」
柏楊正在吃雪糕，倪匡馬上接口：「你知道他要看風景？可能他要睡覺，可能他要看戲，可能……」
一連串的可能，朝我轟來。
柏楊等他說完，才接口：「是我要張弓帶我看風景！」
我笑笑，看著倪匡。
「這又不同，」倪匡說：「旣然你有這個意願，就叫張弓帶你去，不過，我不奉陪！」
這就是倪匡。
也許是住慣香港的關係，倪匡養成了香港人的一個好習慣——守時。
和倪匡約會，千萬不要遲到。
我曾和倪匡約好相見的時刻，我原來是早到七分鐘，因為找不到地方，轉了幾圈，結果遲到二分鐘。一到大門口，看見倪匡從裏面出來，他衝著我說：「我以為你不來，正要離開！」
我道歉又解釋，你猜倪匡怎麼說？
「
改次，不要告訴我因為交通阻塞，所以遲到；也不要告訴我，臨出門前，太太要你買奶粉，所以遲到。對於任何約會，應該有妥善計劃，把可能遇到的意外阻碍計算內在！」
我很樂意俱受這番「訓話」，的確，大都市的人，約會經常不準時，而且藉口多多，非要徹底革新不可！
很多認識倪匡的人，都說他是「妙人」一個。他有一次喝酒的事頗為傳誦。
倪匡酒量好，大家都知道，他喝酒必須是上等酒，而且不滲水。
「喝酒要滲水，簡直不像話！」
這位酒量好的人，有一次終於醉了。
他喝醉後，像是小頑童，東叫西鬧。
朋友們希望他回去休息。
他硬是不肯。
朋友們都這樣說：「倪匡喝醉了，不回去，眞是掃我們的興。」
可是，倪匡的說法可就更妙了。
他說：「我怎麼能離開？我在這裏大家才高興，我一回家，豈不掃大家的興！」
說完，坐在沙發上，向每個人微笑，神氣十足。
誰也拿他沒法。
倪匡是我見過的作家中最樂觀的一位，他不只一次對我說：「活，就要活得快樂，如果痛苦的活著，不如早點死去！」
這話真是充滿哲理。
「我是一個究人，沒有錢，但是，我很快樂。」
說完，倪匡把手伸給我看。
「我的手指與手指之間隙縫很大，錢都溜光了。」
我這才知道，倪匡精於看掌。
許多朋友，都給倪匡看過掌，對於他的「犀利掌法」，有讚無彈。
其中有一位郭君，感情綫像野草亂生，倪匡一看再看，最後把他拉到一旁，悄悄的說：「感情像維他命，調劑調劑生活，是美妙無比，千萬不要過份，沉溺其中，痛苦無窮，遺恨也無窮，一定要拿得起，放得下啊！」
那位郭君，連連點頭。
倪匡對他的「掌法」頗為謙虛，他說只要熟讀幾本書，就「上路」了，因為這是別人經驗的累積，再簡單不過。
不過，倪匡是倪匡，亦舒是亦舒。
這是兩碼子事。
倪匡是名編劇家，名武俠小說家，更多人知道的，他是名科幻小說家。
亦舒則擅長寫愛情小說，會寫很有感情的散文。
倪匡的最大優點是能欣賞別人的優點。
和他在一起，總聽見他在讚揚他人。
譬如他讚揚金庸的武俠小說，認為是空前絕後，是可以藏之名山，傳諸後人。
倪匡本身也寫武俠小說，而且，有一定的水準，一定的讀者，一定的成就。
我從來沒有聽過他讚揚自己的武俠小說。
說他謙虛，我倒不覺得，我寧願相信他是一個會賞識人才的人。
我當面對倪匡說：「你的最大優點，是會賞識人才！」
倪匡點頭，同意我的說法。
常聽人說：文人相輕，自古而然。
這話用在倪匡身上，完全不恰當。
我前年到香港，特地驅車到倪匡的家，那是面臨維多利亞海峽的高級住宅區，風光如畫，美景滿目，海中帆船隻穿梭，煞是好看。
倪匡的書房，窗明几淨，有一套昂貴的音響設備，而最引人注目的，是一幅金庸題贈的對聯。
我對金庸那充滿禪味的字體十分欣賞，正在流覽時，倪匡開口了。
「金庸是天縱英才！」
然後，倪匡滔滔不絕的發表偉論，他說：「作家是天生的，如果寫作是可以學習，人人都是作家！」
這話驟聽頗不以為然，細細玩味，卻大有道理。學習寫作，頂多能寫出通順的文章，要卓然成家，豈非「有寫作細胞不可」！
因為這樣，倪匡對金庸的「天縱英才」大為折眼。
也因為這樣，倪匡總是眞誠的欣賞在寫作上有成就的人。
倪匡對瓊瑤也是推崇備至。
瓊瑤的小說，風行一時，在東南亞擁有廣大的讀者羣，是公認為台灣最傑出的言情小說家。
倪匡不認識瓊瑤，兩人沒見過面。
聽聽，倪匡怎麼說：「瓊瑤了不起，她的愛情小說寫得眞動人。這個人，是天生寫愛情小說的高手。」
「你看過瓊瑤的小說？」
「都看過！精彩得不得了！」
倪匡讚揚一個人，總是很誠懇，聲音份外洪亮。
倪匡認為在各類小說中，最難寫的是愛情小說，不是二人戀愛，就是三角戀愛，頂多四角五角，可是瓊瑤翻來覆去，多姿多彩，引人入勝，令人嘆為觀止。
倪匡還告訴我，他曾作了一個小統計，把瓊瑤小說人物的死亡方式作了一個表。
可惜，倪匡找了老半天，沒有找出來讓我看看。
我心想，在台灣的瓊瑤，如果知道香港有這麼一位鼎鼎大名的作家對她讚揚有加，定會十分高興，引以為知己。
倪匡一再告訴我，他自己比較滿意的是科幻小說而不是武俠小說。
至於編劇之多，應該是世界紀錄，他編劇速度很快，而且絕對準時，一個星期編一個劇本，從來不失約，所以港台的導演都喜歡找他編劇。而他編劇最多的對象是邵氏，最高記錄是一年廿二部，而邵氏那年的出品是四十四部，佔了一半。
「那一個劇本你最喜歡？」我問。
倪匡說沒有滿意的。
「我連武俠小說也沒有滿意的。」
倪匡對他早期的武俠小說也不滿意，他還說了一個笑話給我聽：「我一位朋友看了我的武俠小說，就說，原來倪匡的小說寫的這麼差，怪不得古龍會出名。」
這當然是笑話，古龍是倪匡的拜把兄弟，兩人好得不得了，最近還把合作拍片。而倪匡每次到台灣，就會和古龍碰面，兩人在飯局時笑聲震天，豪氣千雲。
倪匡對他的科幻小說倒是頂喜歡的。的確，環顧東南亞，科幻小說家要是倪匡認了第二，沒有人敢認第一。
最近，台灣一家最大的出版社——遠景，出版了倪匡的科幻全集，對於倪匡的科幻小說愛好者，是一大喜訊。
倪匡是一個意志堅強的人，早年為了收集貝殼，
要認識名稱，而窮啃英文，而且寫有專書。
「最後，我發覺我太愛貝殼，成為貝殼的奴役，常常為了一個貝殼，不惜跋涉千里。有一次，還託導演到台灣，用一個劇本費換一個龍宮貝，簡直是如痴如醉！」
倪匡收集貝殼之多，據說僅次於日本明治天皇。後來，他為了不被貝殼奴役，採取了壯士斷臂的決心，
把所有貝殼弄走，只在胸膛掛了一顆。
現在，倪匡的興趣是玩Hi Fi，只要遇到發燒友同志，倪匡準會談得天昏地暗，日月無光。
倪匡告訴我，他早年境遇坎坷，後來全憑努力，克服困難，現在可說是衣食不愁了。
「人，不要被錢奴役，只要生活過得去，精神愉快就夠了。」
倪匡還告訴我他申請信用卡的故事，他說：「信寄出後，調查小姐上門，問我職業，我說無固定職業；問我收入，我說無固定收入；問我住家是誰的？我說是太太的。小姐大惑不解，問我有能力申請信用卡嗎？我告訴她我的筆名叫倪匡。小姐一聽，馬上說沒問題！」
倪匡說完，哈哈大笑，他說：「我的筆名還管用呢！」
倪匡是筆名，沒有什麼意義，他寫好稿後翻開字典，最先看見的是一個匡字，就叫倪匡。
最早寫科幻用的筆名是「衞斯理」那是他坐車經過一個住宅區時看見的住宅區名。（
輯按：在香港掃桿埔。）
他說如果當時他看見的是福祿壽長生店，那他的筆名就是福祿壽了！
